第97章 姜夔（十七首）(2) (1/3)

这句是说唯见一丸冷月，摇荡波心，寂然无箫声可听。/杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

红药；芍药。北宋初年，扬州始以芍药著名。见《能改斋漫录·芍药谱条》卷十五。

【简说】

本词作于宋孝宗淳熙三年(1176)，是姜夔词中最早的作品，全词通过比兴手法，以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托，反映了作品中寄慨很深的家国之恨。

上片首句“淮左名都”，概括了扬州在全国所居的地位；次句“竹西佳处”，又概括了竹西在扬州的地位。“解鞍”句，记词人初次经过扬州。“过春风”两句，是以遍地野草来概括眼前的荒凉景象。这里上承起首八字，点出往昔何等繁华的扬州，如今却已变得屋宇荡然、人烟稀少，这座雪后芜城，使人触景伤情。“自胡马”三句，进一层形容战乱之惨酷、破坏之彻底，就连废池乔木，似乎也对敌人的侵略残杀感到十分厌恨，则人们在伤乱之余对此种战乱的痛心疾首，当亦不言自明。这是借物比人，深透无匹。“渐黄昏”三句，又进一层点出空城中的号角之声，是静中见动，用来反衬周围的一片沉寂，从而暗示敌骑威胁未除，可是朝廷却只图苟安江南，竟以空城防边；这种现象，使词人不仅深感凄寂，且又忧心忡忡，哀不可抑。这里指明空城，用来和起首的“佳处”、“名都”相比，并由此生发出下片词意。

下片用杜牧诗意，表示忆昔伤今的感慨。作者落魄江湖，常以杜牧fēng_liú自喻，表现出封建文人的局限面。“算而今”句是一层，写往年何等繁华的扬州，如今化为废墟，所以说是“惊”。“纵荳蔻”三句又深一层，想象这位韵事流传的诗人如果重来此地，恐也难再有逸兴抒写儿女恋情。“算”字、“纵”字，都是虚拟，借此透露出极为沉痛的含意。下面再写眼前波荡冷月的夜景，也是静中见动，表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调，最后，词人叹息桥边芍药，年年花开烂漫，但又有何人来欣赏领略呢?

本词从起到结，脉络分明。上下两片采用抚今思昔、景中见情的对比手法进行描叙，此外还运用衬托及虚笔勾勒等手法，暗示出作者对国事的关注、对朝政的不满，从而抒发了封建文人身逢乱离之世的“黍离之悲”。宋翔凤《乐府余论》评论姜夔：“其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。”这是很有见地的话。

淡黄柳

客居合肥1南城赤栏桥2之西，巷陌凄凉，与江左3异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾4客怀。

空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻5，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂6。明朝又寒食。强携酒、小桥宅7。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧8。

【注释】

1客居合肥：时在光宗绍熙二年(1191)。

2赤栏桥：作者有《送范仲讷往合肥》：“我家曾住赤栏桥，邻里相过不寂寥，君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。”

3江左：泛指江南。

4纾(shu书)：宽解。这两句是说自己制作了这支曲子，来宽慰客中的愁思。

5恻(ce册)恻：凄悲。

6岑寂：高静。《文选》鲍照《舞鹤赋》：“去帝乡之岑寂。”注：“岑寂，犹高静也。”

7小桥：后汉桥玄的次女为“小桥”。这里指作者在合肥的情人。这两句是说寒食节近，为应景而勉强携酒到情人处过节。

8这句是惋惜春光之意。

【简说】

通篇写柳。先写空城陌上垂杨的凄凉景色，接着联系到自己在陌上的感受，再由人物转到景色，写眼前柳色与江南相似。“正岑寂”三字承上转下，由江南柳色转入寒食时节，而环境如此凄凉，已无心饮酒访人，所以用“强”字作转语。“怕”字又一转，写唯恐梨花落尽，春亦成秋，燕子飞来，已是春意阑珊。写春景而反映边城凄凉，作者伤时感世的慨恨，也在不言之中。

长亭怨慢

子颇喜自制曲，初率意1为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马2云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪3。此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户4。远浦萦回，暮帆零乱向何许5。阅人多矣。谁得似、长亭树6。树若有情时，不会得、青青如此7。日暮。望高城8不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付9。第一是早早归来，怕红萼10、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

【注释】

1率(shuai帅)意：随便。

2桓大司马：指桓温。

3汉南：汉水之南。这六句见庾信《枯树赋》。

4香絮：即柳絮。这三句是说当柳絮飘尽以后，垂柳成荫，遮住恋人的住所。

5远浦：远处送别的水边。萦回：形容船开后水波回旋的样子。何许：何处。两句描绘开船以后，风帆摇曳，不知驶向何处。

6长亭树：即种在大路边长亭旁的柳树。两句是说大道上行人来往不绝，柳树阅历之多，人所不及。

7这两句套用李贺“天若有情天亦老”句意。

8高城：《青泥莲花记》引唐欧阳詹《赠太原妓》诗：“驱马渐觉远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。”

9韦郎：即韦皐。这两句写韦