第六十八章 视线 (1/2)

你说这些彪的死尸叫什么？子车转头询问我，标......本？他对这个新词还不熟悉。

对，是标本。我点头。

子车站在狮虎兽背上蹲下来，用下巴比了比那些标本对冯心说，老大，我看着这些标本似乎不简单，像是按照某顺序排列的，不像随意摆放的样子。

冯心听着子车的叙述，分别将肩胛骨往后缩，发出咯啦咯啦的骨声，像是在舒缓肩骨。接着他将视线投向谦肴微微含首示意。

谦肴看了看他开口道：其实，我跟冯心刚刚在搜寻的时候，就隐约感觉到有股异状，但因为也说不出是什么杀气或敌意，也就没有深究了。如照你这么说这些老虎摆放的位置事有蹊跷的话，那......会是按照什么顺序呢？谦肴嘟着嘴，眼神也迷离起来，以前没听过这类的传闻说。

我听冯心发言人说着，并从狮虎兽背上站起来，缓缓的转了一圈好完整看清楚四周猛兽的排列样式。

我觉得，这事或许没那么复杂。我提出看法，视线在换更高一点或许就能看出来。

欧美有一些神秘的麦田圈、巨型画，还有北京景山人像，这些绘画或布局不都是得鸟瞰才能见真章嘛，人置身其中很难察觉出来，但只要一变换视角就会立刻就显形。

冯心顺着探灯的光眼珠快速转了一圈，我对你的意见没有异议，因为我也隐约觉得这里氛围是有古怪，那你讲讲这视角要怎么调高法？他问的冷静。

我抓了抓脖子说，嗯......这、这我还没想到。

我看这样吧，小然，你站在这标本上头把子车架上去如何？这标本不会垮吧？谦肴边问边敲那狮虎兽的身躯。

我架他上去？对于谦肴的提议我有点傻眼。

他也才高我二十公分体重差不了多少，别婆妈了。快。

我心说什么叫才多二十公分而已，加成上去也一米九好吗......

子车二话不说，先跨步站到我身后，作势惦了惦，应该行得通。

行不行得通应该是问我才对吧？抱怨归抱怨，我还是认命的蹲下来。

原以为他会先知会我一声，结果还是什么都没说，一脚就往我肩上踩，心里顿时脏话连篇。我没好气的抓着子车踏在肩上的脚踝说，你肌肉绷紧些，站直啊，我要起来了。在底层把人举起来不算难，只要有些基础和一定的力气并找到支点就行了，重点是被举的人要保持肌肉的硬挺度才行。

天啊！你......几斤啊？我脱口呐喊，太久没有锻炼自是退化了不少，扛着子车站起来的瞬间，我的腹部和大腿肌要爆炸了。

我调节呼吸、姿势，慢慢将下压的重量放到腰间，调整好适应之后也就没那样费力，还能照着子车的指示转身。

就这样过了十几分钟，他伸下手往我左耳方位打响指。

干嘛？

前面那头，趴着抬头的那头彪，知道我指哪一只吗？子车问。

冯心跟谦肴帮忙打光。

你说趴着前**叠的那只？趴着模样的有好几只，避免错认，我把所见转述问他。

对。子车应了声，接着又问，好，假设你现在第一眼看到的是那只彪，那你跟我说你接下来会看哪只？

接下来看哪只？我口气中带着怀疑。

凭你直觉。

嗯......右边坐着的那只吧。越是这样问反而让人更犹豫，我干脆闭上眼睛五六秒在睁开，讲了一只能拉住我视线的狮虎兽。

在下一只呢？

啥？

你只管回答就是了。

隔壁与它对看的那只啊。我对子车的问题摸不着头绪，只好一直不断地重复回答。

子车一连问了不下我七八次，我明白怪在哪了，是视线。他说着便直接从我肩上跳下去，完美落在谦肴身边，肩上突然少了他的重量取而代之的是一阵酸麻，不只肩膀，酸痛还一路爬到了脖子后脑勺去。

视线？冯心眯起眼问。

子车解释说：这些彪的排列顺序相当巧妙的牵动观看者的视线，我和山东视线接续的动向完全一致，起头两三个一样说是巧合还有可能，但一连十个......只能说这彪的布局是由人为精心安排过的。边讲着还用灯依序照向刚刚的说的几只狮虎。

子车这翻话引起我很大的共鸣，其实画画也是，无论是画人物还是动物、静物、景物，很重要的一点就是画面整体的流动性。绘者需要安排画中人物及动物眼神的视线落点，或是景物的角度用色等等，简单来说需要能带动观赏着的视线，而不至于让看画的人第一眼不知道该看哪。

视角安排，这点对初学艺者不容易，若不小心画面安排多了反而复杂，弄巧成拙。要画面呈现简单、和谐自然，这需要多年累积稳扎稳打的功夫。

这些还只是平面说，换成立体的空间景物，那又是另一回事。

一样米养百样人，每个人看事生活的习惯构不相同，对事物感知的反应也不一样，譬如一张桌子上放有洋梨、苹果和橘子，喜欢梨的人一眼就会看见梨，而不喜欢吃水果的人，或许下一秒问他桌上放什么，他什么也不会记得。

人的感知最难抓准，要怎样做到让喜欢吃梨和不喜欢吃水果的人第一眼都能看到橘子呢？

这些看不见的功夫从设计标本的动作，到选择眼珠的矿石都一步步规划的天衣无缝。想不透在没有电脑及3d绘图程式的辅助下，一个人要天资聪颖到哪样的程度才能如此步步算计？我不禁连想到了达文西，他