第一百三十三章 狐狸 (2/2)

“为什么？为什么不会再去战场呢？”艾丽娅jing觉地询问着，只是她这句下意识无心的话，令她自己也大感实测。因为如此直接的询问，绝对不会得到需要的答案。

ps:接着昨天再来吐槽一下。

其实我感觉，最，以及写作难度最大的是侦探

其实无论什么只有让读者去推理、介入才能获得成功，比如哈利波特，表面是一堆孩子打坏人的传统内容，其中根本没有任何侦探、探案之类的，但是每一本都会给人留下悬念，然后因为那些悬念，就会令读者去猜测，去思考。西方的无论以什么为题材，都不乏推理的内容，所以西方本都好看（指质量过关的）。

中国的相反，中国的本都是讲故事。

其实如果用经济上的术语来形容的话，西方方市场，作者是根据读者的需求去写，而中国方市场，作者根据自己的需求去写。结果造成的可怕情况是，中国高质量的，所谓的高质量在夜郎国中被称为高质量（包括出版的）。

其实说实话，中国人最适合写的是诗词歌赋，这些短篇文学。因为中国人写作的目的是为了抒发内心的情感，而话，它是描写现实事情的，只有去描写事的好看的，为了抒发内心情感而去写的基本上是无病呻吟了，看得令人反感。这就好像那些样板戏，不是为了表现出事情，而是为了说教，怎么可能好看。

事实上，我还觉得，中国的那些所谓古典实真正配称得上是有半本，那就是曹雪芹流传下来的80回《红楼梦》。

西方的文艺复兴时期开始兴盛起来，可以说是反抗宗教势力的市民文学（那时西方识字率不高，说市民文学有点牵强，但是这里的市民可以理解为非宗教人士和旧贵族的开明知识分子）。同时期中国的那些古典上是市井文化。

市民和市井一字之差，却相差很多。简单来说，西方有些文化的人看的，而中国的说书人服务的。

其实很多所谓的古典基本上充满了说书人的台词。四大名著里面，除了红楼梦其他都是半白半文的，中国古代是言白书文，无论是散文、奏章还是八股文，都得用文言文来写，你用半文半白来写的东西，可见得根本不是为了让人看，而是让人去说。

曹雪芹的红楼梦虽然让现代人看起来很难懂，流传比不上三国和水浒，但是放在古代，抛开礼教的因素，真正在文字上能够被读书人接受的也就是红楼梦了。

而且对于个所谓的推理，四大名著里面，真正能够被现代人一天到晚去研究的，其实也就是红楼梦。曹雪芹在红楼梦里面的一首诗，都被人研究来研究去，可见的其中隐藏的伏笔之深。只可惜后40回失传了，所以也只有半本。

最后我发现一个令人绝望的事情，中国人不会写不会。所以造出来中国人文学素养的下降。在失去了诗词歌赋之后，再拥有，中国人是不是没有文学了呢！值得重视。